От того, в каком виде восстановить декор, напрямую зависит воссоздание легендарной акустики Большого театра. Папье-маше подобно дереву имеет целлюлозную основу и не лопается от небольших деформаций, которые неизбежны на ограждениях ярусов театра, например, при вибрации от звуков музыкальных инструментов и входящих с ними в резонанс оваций. Реставрация архитектурного декора из папье-маше в Большом театре – очень сложная процедура, подразумевающая расчистку и восстановление недостающих и утраченных частей декора по технологиям XVIII и XIX веков. Пришлось снять шесть слоев краски, чтобы добраться до самого первого авторского слоя! После расчистки удалялись реставрационные доделки, искажавшие первоначальный облик лепных украшений. Некоторые утраченные элементы во время предыдущих реставраций были заменены на вставки из гипса, ухудшавшие качество звука. Их аккуратно удалили, чтобы вновь поставить детали из папье-маше.

Каждый ярус Большого театра имеет свой индивидуальный рисунок. Чем ниже ярус, тем гуще его рельефная декорация, скомпонованная из элементов, присущих архитектуре эпохи Возрождения, стилям барокко и рококо. В оформлении зрительного зала применены античный мотив акантового листа, рокайли, картуши, причудливые переплетения византийского орнамента. Кроме того, и каждый раппорт – повторяющийся рисунок декора – отличается своеобразием. И к восстановлению каждого утраченного фрагмента надо было подходить индивидуально, «вспоминая» и применяя секреты ручной техники.

Для восстановления утраченных элементов были изготовлены специальные модели, по которым делали отливки из папье-маше. Для этого с куска авторского лепного декора «снимали» нужную форму и по этому слепку делали гипсовую модель, а затем – плотную «чистовую» форму для отливки элемента декора. В гипсовые формы реставраторы набивали готовый состав из папье-маше и ждали, когда детали высохнут, после чего подгоняли восстановленные элементы под исторический декор и дополнительно шлифовали орнаментированную поверхность.

Сейчас реставраторы приступают к нанесению левкаса и полимента – основного грунта под позолоту. Именно таким трудоемким и исторически ценным методом «на полимент» будут вызолочены балконы зрительного зала. На данный момент позолотчиками бюро было завершено золочение Хорового и Бетховенского залов ГАБТ.

Также мастера «Бюро Веры Бабич» с 1995 по 1999 год принимали участие в реставрации Большого Кремлевского дворца, за что были награждены правительственными наградами – памятными медалями участников строительства резиденции президента РФ. Дворцу были возвращены Александровский и Андреевский залы, разрушенные в 30-е годы, причем были тщательно повторены все архитектурные детали интерьеров, позолота, обивка стен тканями, укреплены на прежних местах орденские знаки и государственные эмблемы. В Андреевском зале воспроизведены подиум, троны и балдахин. В пристройке, сделанной в 30-е годы, создан дворцовый интерьер. Проведена научная реставрация Георгиевского зала.

В бюро часто обращаются клиенты со всевозможными изделиями и объектами. Это может быть и загородный дом с вызолоченной лепниной, и видавший несколько поколений диван, который дорог как память. По желанию владельца вещь может быть отреставрирована и покрыта семью цветами золота. А как изумительно смотрится стеновая панель, выполненная из натуральной кожи, тисненной уникальным рисунком и золоченная платиной. И даже клюшка для игры в гольф, вызолоченная гальваническим способом.

В «Реставрационном бюро Веры Бабич» могут провести мастер-класс с золочением какого-либо предмета, во время которого клиент видит весь процесс нанесения позолоты. Так, недавно Николай Валуев золотил в мастерской бюро изделие из гипса, тем самым попробовав себя в искусстве, которым владел его предок.

Специалисты «Реставрационного бюро Веры Бабич» всегда рады участвовать в реализации ваших идей.